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平遥满分口碑、年度最大黑马的这部处女作,你终于要看到了

    文 | 闵思嘉

    你们还记不记得,之前在平遥电影展的时候,我们强烈推荐了一部电影——《过春天》。

    

    

    

    现在看起来,我们的眼光还是很可以的,前天,《过春天》入围了柏林电影节的新生代单元,加上之前平遥的费穆荣誉奖、最佳女演员,多伦多电影节的亚洲电影促进联盟大奖「荣誉提及」,一部处女作能有这样的成绩,怎么夸它都不过分。

    

    

    

    豆瓣8.0的评分也很能说明质量,毕竟今年都快结束了,在8分以上的华语片,连十部都不到。

    

    

    

    影片目前只在国内做过几次节展和小规模放映,虽然场场爆满,但看过的人并不多,不过豆瓣的评论,齐刷刷都是对它成熟、老练、题材特殊的称道。

    

    像是这样——

    

    

    

    

    说是盛赞一点都不夸张。

    

    多伦多电影节甚至用「中国最有力度的新声音」来形容《过春天》,并认为它「重新书写了青春片类型」。

    

    华语青春片在新世纪的风潮当然是从《那些年》《致青春》刮起来的,这些初代青春片的共性光是从名字上就能看出来,那就是无一例外地,都是八零一代的创作者们站在当下,对青春和校园时代的怀旧之情。

    

    那种共鸣,可能并非是因为你经历,而是因为你向往。

    

    

    《那些年,我们一起追的女孩》

    

    青春片在这些年还有另一类分支,往日并不是它们的重点,如何步入未来才是。代表者当然是《七月与安生》,晚了五年和观众见面的《狗十三》也算。

    

    可是《过春天》,与上述两类青春片完全不同。

    

    回想一下这两类影片的特质你就能发现不同所在了,在这些影片里,恋爱、有悸动、有哭泣、有成长,有被滤镜化过的完美,也有挥之不去阴影,但是唯独缺了点什么?

    

    缺了危险。

    

    

    

    从少年迈向成人的历程,是一个缓慢建立起围栏的过程,其间宛若行走山崖,那些在成年人看来清晰可控的边界,于少年而言是不可见的。

    

    这就是华语青春片中缺少的那份危险,也是《过春天》之所以被称之为重写青春片的原因,它用了一趟充满危险、奇遇的青春历险,刷新了华语青春片的既有模式,创造了「前卫青春片」的影像。

    

    它不仅没有那层怀旧的釉面,还崭新得发亮。

    

    

    

    《过春天》的主角佩佩,是此前很少被关注到的「单非」群体,父亲是香港人,母亲则是内地身份,她自己和母亲居住在深圳,每天往返港深两地求学。

    

    类似佩佩这样拿着香港身份证,在内地居住,每天都在两种文化环境中来回的少年,还有三万多人,其中也不乏父母都是内地人,但通过赴港生子拿到香港身份的「双非」少年。

    

    身份的尴尬,使得《过春天》的故事具有了丰富的社会学含义,佩佩是一个特殊的集合体,一个时代的侧影,而这种对时代变化的记录,完完全全是和佩佩的经历扭合在一起的。

    

    为了兑现和好朋友Jo去日本看雪的诺言,佩佩决定想办法挣钱,却因此误打误撞进入了「水客」行业。我们说到的那份「危险」与「奇遇」,也就随之而来。来看一下预告片——

    

    

    

    片中那句「香港身份证,住深圳的,单非仔,很方便的。」就已经指明了佩佩的身份给她带来的这场历险。

    

    

    

    走水过关、单非少年、跨境学童、双城生活、身份认同,这里的每一个话题展开来都会是一个说不完的故事,《过春天》的巧妙之处在于,它仅仅只借用了佩佩这样个人化的视角,为了闺蜜友情诺言而拼命攒钱的简单动力,就架起了这样一个背景复杂的时代。

    

    它的冒险是生猛的,它的欲望又是小巧的,这两者之间有一定矛盾,但又彼此包裹。因为青春本身就是具有着这样矛盾的阶段啊!

    

    能幻想的东西太多,实际能做的事情太少,《过春天》只不过是借用佩佩的历险,将这种小与大做了一种倒置。

    

    这是一部「生猛而小巧」的青春片,既有青春的冒险、冲动与越界,又有少年的单纯、小世界和回归。

    

    

    

    影片的监制是田壮壮导演,这几年他做了很多为新人保驾护航的工作,据白雪讲,田壮壮导演对她说得最多的一句话就是「你自己定」,后来她也才渐渐明白,田壮壮导演这样的放手,其实是在极力保护她作为导演的自我风格。

    

    大概也正是因为这种保护,使得影片具有了一种匠气和灵光间的微妙平衡感。匠气的部分,来自于外化的影像层面的成熟班底;而灵光的部分,则来自片中许多个打破了规则的段落。

    

    为了你们的观影考虑,在这里就不过多剧透了。总之,这些部分带着一种硬朗而生猛的毛边,可能不那么完美,但是放到当时的情景之下,却又是那么地恰到好处。

    

    

    

    刚好,影片的创作团队,也是与这个跨境故事相匹配的两地电影人,美术指导张兆康凭《摆渡人》拿过金马奖最佳造型设计,总被人说作品很有「香港性」,剪辑师是多次和贾樟柯合作的马修,其余的主力也多是与白雪同辈的新生代学院派。

    

    这种两地成员的搭配,也为影片所展示的港深两地带来了差异化的视觉感官,白雪说她在和摄影指导朴松日聊分镜的时候,就希望对两地做出一种影像上的区分,我想最终白雪应该是实现了自己的初衷,因为光是通过影像,你就能很清晰地分辨出佩佩到底是在香港还是在深圳。

    

    

    

    这些年我们总在谈电影中的香港性和内地性,但我一直以来都觉得,香港影人的北上,抑或两岸合拍的创作模式,始终都算不上真正意义上的共融或结合。

    

    它或许会带来影片美学层面、形式层面上的香港风格与内地气质的结合,却始终难以立足在一个真正的故事上,让两岸双城的差异与融合,拥有切入现实的横截面。

    

    如今,居然是《过春天》,以它青春片的样貌,将这两者完美缝合。

    

    

    

    从第一次介绍这部影片开始,就有读者在问什么时候能看到它,如今影片也终于定档在明年3月8日上映。刚好,也是春天。

    

    片中的「过春天」,既是青春到成人的分隔线,也是水客成功过关的行话,如今在这里,春天也真正指向了它最原本的含义。

    

    年轻并不会永久停留,春天作为一个分界线存在的意义是,你必须跨过它。

    

    「春天」并不是它的关键词,「过」这个动作才是。

    

    冒险总会有走到头的时候,就好像从深圳去往香港的高铁,也总有停靠的站台,怀旧青春片的终点站叫做人不思故,成长青春片的终点站叫做饱谙世俗,而重写华语青春片格局的《过春天》,才刚刚开始它的冒险。

    

    

    

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